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公布提名就是在泼冷水，无亮点的候选名单立马让大众期许打折扣。2014年初的“格莱美”颁奖礼也许很热闹，但注定没分量。自封圈内权威的音乐大奖，如果拿不出业界良心级的颁奖名单就是在耍无赖。

没有重量级。颁奖礼要靠重量级撑门面，一届足够有分量的颁奖往往都跟巨星辉煌有关。当年格奖疯狂表彰阿黛尔（Adele），不仅让英国萌妞红遍全世界，也让音乐奖在圈内重获宠爱。今年，虽有Jay-Z当提名帝，但大佬基本只能在分类奖争宠，通类奖彻底隐身不成气候。虽也有马克摩尔&瑞恩·刘易斯（Macklemore& Ryan Lewis）逆袭成黑马，但说唱歌手到正式开奖时向来只能当路人，今次红人也无颠覆潜规则的硬实力。一届没有龙头大腕闪光的颁奖礼，就是一部没有影帝压阵的电影，即使拍成3D也没票房。

也没有超新星。为撑起音乐奖，若没有老牌大腕，就要推举新生优质偶像，比如三年前的泰勒·斯威夫特（Taylor Swift），那年“格莱美”因为美女的一座“年度专辑”和一场车祸现场而成为后世谈资。如今新星是有的，洛德（Lorde）、拉玛（KendrickLamar）、马克摩尔&瑞恩·刘易斯等不一而足，但都不具备泰勒那般优质偶像的资质，面相不够大众情人，音乐不够通俗主流。最关键的在于，若干新人都不是老评委们最青睐的那一类，不够学院气，人气偶像不能替一项传统大奖代言。

候选亮点不足，甚至连槽点都不值一提，存在感自然极低。这份平淡提名名单的酿成，既因整年乐坛疲软又因“格莱美”先天不足。

首先阿黛尔没发专辑。如果阿黛尔发片再勤快些，“格莱美”年年都可以过年。自从《21》被美国人奉为神作，英国实力派就成为大奖标杆，候选成色几何都要拿来跟她比较。阿呆之后的两届颁奖群星黯淡，即使捧得最重大奖也无法赚足存在感。因为她才是老评委们最中意最能代表“格莱美”气质的那一款，学院气有实力，流行但不媚俗，优美而不做作。今年提名，通类四大奖若都以阿黛尔为标准，简直惨不忍睹。候选不输名气，但只看到在迎合大众，未见到表明态度。

其次“格莱美”下黑手。提名出昏招早已是先天不足，每年都有雷人举动。今年提名本来可以很耀眼，“年度专辑”若贾斯汀（Justin Timberlake）携《The 20/20 Experience》争夺就将是绝对亮点，这张年度畅销专辑即使没有铁定拿大奖实力，放在候选里也能彰显格局。此外“最佳新人”本应有洛德一席，这位本年乐坛风头最劲人物，简直就是各大音乐奖的内定新人王，“格莱美”对此新人无视也许是认为小妮子还太年轻。评委亲手将两大看点抹杀源自一贯的固执。固执容易笨拙，连为迎合大众口味都显得那么投机。比如莎拉·巴莱勒斯（Sara Bareilles）入选“年度专辑”和“最佳流行歌曲”，就像所有大众一样，评委们就好像是在“水果姐”（Katy Perry）歌曲有抄袭前者作品嫌疑之后终于决心嘉奖此歌手。又比如詹姆斯·布雷克（James Blake）竞争“最佳新人”，分明是获得英国“水星奖”才让评委们想起提携这位英国独立乐手。评选不成体系，常年心血来潮东拼西凑是“格莱美”一直不能修炼成真权威的原因。

当然，拼凑露怯一部分确实属于不得已，因为如今的大明星们太不努力。“格莱美”提名阵仗如何，最终还得靠明星们努力交作品。从业的交不出干货，纵使再权威的音乐奖也颁不出水平。当下乐坛重量级，大多数精力放在探索销售新渠道提高销量硬指标之上，研究营销手段，制造宣传噱头而非苦心打磨音乐。呈现出的情景即是乐坛热闹非凡，音乐佳作难产。娱乐向前音乐向后的时代，致力于发现美妙流行乐的“格莱美”的确难办。

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