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“今年的所有奖项终于颁完了”，这是庾澄庆在金曲奖上的最后一句话，也道出了所有观众的心声，第25届金曲奖终于看完了。

从什么时候开始，看金曲奖成为了一种惯性式的巡礼行为？人们从最初的无限崇拜，到之后以吐槽为乐，不知疲倦的把一个个天王黑出翔来。直到今年，一切都偃旗息鼓了，金曲奖只剩下了盛名之下与生俱来的高贵血统，以及一直延续下来的形式感。没有插科打诨的段子，也没啥别出心裁的设计感，我们看到的分明是一场波澜不惊的演唱会，参加演出的每个人都很卖力，甚至拿出了25年来华语歌坛压箱底的流行金曲前来压阵，已经淡出江湖好久的苏芮大姐大来了，小燕姐梨花带雨的追忆先夫煽情落泪，淋淋长达十多分钟之久的舞曲串烧已经使出了吃奶劲儿，成就了其金曲奖现场最稳定的一次发挥，但这一切仍旧控制不住观众渴望散场的尿点。而一切的一切，都是为了缅怀过去。看完了整场颁奖礼，第一感觉就是老歌太他妈好听了，怎么这些歌手连老歌都唱不好呢，毁人不倦啊。至于谁拿了奖，真是谁也没能记住。

为什么会出现如此这般的窘境呢？

事已至此，唱片已死这样老掉牙的话已经毫无意义再去重复。至少在以实体唱片作为报名主体的台湾金曲奖上，被表彰的这些唱片实则已然弱势化了。而我们看到了一份属于金曲奖的劳模表彰名单，体现了金曲评审在这个时代下的内心纠结，老将撑场的戏码不管用了，因为过去一年天王天后们一个个都忙着巡回忙着走穴，无暇顾及作品这块领域。连王力宏这样的也仅仅通过单曲延续曝光。所以，在不能再次消费明星的时候，就来一次轮回性的表彰吧。这一份获奖名单没有太大争议，因为歌王歌后包括专辑奖在内得主，都有一个共同的特点，他们没用功劳，也有苦劳。拼资历，拼实力，给他们都算是名至实归的。在向粉丝团、收视率、市场示好之后，“陪跑族”们终于在今年成为了主角。而无论是在华纳加冕新天王的林俊杰，还是自立门户的戴佩妮，暂且抛开与竞争对手的实力对比不说。有一点他们做的很好，在歌坛的“坚持性”上，他们的获奖最无争议。而类似于从前的“低调派”转型成为“中流砥柱”，这样的基调是今年金曲奖何其需要的。就例如一开始就定下的内地调调，引入了黑马之姿的李荣浩，这样的初衷不得不说是金曲奖历史上一次鲜有的行为。颁奖礼上台湾音乐圈至少放低了身段，用一种相对开放的态度去接受不同的视角，去接受潜在的未来，去接受这一可能的变化。至少在华语音乐市场的阵痛期，这样的结果犹如镇静剂，有安抚人心的效果。

一年一度的金曲奖又结束了，今年它留下的又是一连串的问号。问这样的演出颁奖形式还有趣吗？问这个唱片报名机制下存在的形式还有意义吗？问这样的得奖名单还有公信力了吗？其实，这些问题是不需要答案了，因为在单曲盛行、平淡稀松的音乐市场里，按照类别分组PK的竞争游戏，已经不太刺激了。所以，关于这届金曲奖的几个人，林俊杰、戴佩妮、张震岳、李宗盛、李荣浩和一些记不住名字的人，你OK，我也OK。

音乐从来都是比创作，比创意，比流行，比含金量。如果这些都没有了，我劝大家，还是洗洗睡吧。