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该如何看待如今的华语流行音乐颁奖礼？可以是个分猪肉的游戏，可以是个乱打人的闹剧，可以是可有可无的调剂……但庆幸我们，还有金曲奖。是的，就是这些年被诟病无数，我却还是觉得它熠熠发光的台湾金曲奖。

刚刚落幕的第25届金曲奖颁奖典礼，其实是被众人愈发唱衰，并称为之星光极其黯淡的一届。诸多大牌歌手都因为未发表新作而不参与奖项角逐，而有些用心做了唱片的，比如发表慢热但绝逼神作《时间的歌》的陈绮贞也仅仅只入围了技术性奖项，但是！但是！我们不要管什么大牌了，遗珠之憾也只会一如既往地发生，我们只要，只要，在某一刻，把流行音乐的尊严找回来。

流行音乐的尊严在哪里？不在享受着网络无限制免费试听及下载的人们耳朵里，不在彩铃收入超过年度电影票房总和却让从业者举步维艰的运营商钱包里，不在大家没有一刻离得开流行音乐却总是习惯性作践它的这个时代里。流行音乐的尊严，就这样苟延残喘着，而金曲奖，至少用尽全力给了我们一个可以做梦的夜晚，一个哪怕气若游丝却也繁花似锦，不乏感动的夜晚。

承认吧，我们自己原本不甚重视的李健、李荣浩以大热黑马姿态各自入围五项大奖提名，最终更名不见经传的赵兆凭借《风吹麦浪》夺得最佳编曲人奖，他自己说“完全没有想到”；而十年磨一剑推出首张专辑《模特》的李荣浩，有过硬且走心的创作、演唱、制作能力，是我认为颇难得的内地全能唱作人，内地主流评论界只是褒贬不一，王菲、陈坤在微博连番推荐也不见大众多么注意。当然，人家做音乐本也不是冲大红大紫去的，但金曲奖这样代表台湾流行音乐最高肯定的大奖却不吝给予他们，甚至是他们专辑制作团队成员诸多鼓励。还有入围最佳新人的刘思涵、入围最佳单曲制作人的曲婉婷等人，他们去年发表的新作品在内地并未有多少人去认真用心研究其音乐水准，却是在对岸得到了热烈关注。

是的，我们内地流行音乐日益强大，人才越来越多，在港乐没落后，我们终于也渐渐开始摆脱台湾流行音乐根深蒂固的影响，大批台湾流行音乐歌手及从业者惊艳于大陆音乐人的才华和市场的广大，纷纷跑来求发展求合作……但可笑的是，某一个时刻，竟然还是台湾流行音乐在提醒内地：听！你们有多么好的苗子！咦？你们好像对他们冷眼批评或者漠然旁观比较多诶，那我们来奖励他们好了！

所以不要再讨论奖项归属是安慰还是爆冷，不要再刻薄现场表演是否不尽人意，抑或捶胸顿足感叹过去乐坛的鼎盛年代一去不复返。别废话了，睁开眼睛看看，生命都要经历鲜活到死亡的过程，时代会有战争与和平的变迁，你又何必苦苦纠结于现在的流行音乐没有曾经的好？！我并不觉得林俊杰今年荣膺歌王的新专辑有多大突破，但我欣赏他从第一张《乐行者》开始的灵气四溢和稳扎稳打；我由衷认可戴佩妮终于凭借《纯属意外》夺得最佳国语女歌手的实至名归，还有她第一次完整为刘思涵制作首张个人专辑《拥抱你》就夺得最佳专辑制作人奖——可叹内地乐坛从2005年超女爆红后就开始了从选手到歌手的无解命题，来自马来西亚的戴佩妮和签约台湾唱片公司的刘思涵却在第一张专辑里就交出漂亮成绩单。也别扯戴佩妮得奖是一种补偿，奖项来的或早或晚会让你更多注意到她的努力么？宏观来看她未必是最好的，但你有认真聆听她从2000年一路走来的那些作品么？她其实早就足够好，甚至，比多数人能想象的还要更好。

也许不是流行音乐不够好，是我们自己还不够好。我们身边还存在着值得关注的还在坚持的好音乐，还有一拨孜孜不倦为之努力的从业者，在第25届台湾金曲奖颁奖典礼上，当我每一次聆听雷光夏用温柔语调念出各个奖项名称和入围名单时，还是会有说不出的悸动——最佳专辑包装，最佳音乐录影带，最佳作词，最佳作曲，最佳专辑制作人，最佳国语男女歌手……那些轻飘飘的名字，那些不过绵延几分钟的歌儿，那些不过销量惨淡的实体唱片，明明都还可以挑出足够诚意足够努力去接近还原甚至愿意去突破曾经辉煌年代的作品，却在经历无数艰苦打磨无数台前幕后工作者心血浇灌后，被这个时代及时代中的太多人冷漠地忽略着，蔑视地玩弄着……那么，我就还是愿意给金曲奖一个大大的赞，因为在黯淡的星光惨淡的红毯平淡的表演之中，我还能感受到有些人发自内心的：热爱。