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蔡依林《呸》。

徐佳莹《寻人启事》。

(爱地人/文)在对海选的15000多首作品、450多张专辑进行筛选后，第26届台湾金曲奖提名名单也正式出炉。虽然海选的数量听起来不少，但事实证明多数还是打酱油的，因为出现在提名名单上的，还是那些老面孔、大热门。

在本届台湾金曲奖的提名名单中，获得九项提名的蔡依林，无疑是最大的赢家。凭借去年的《呸》这张专辑，蔡依林几乎扫遍了从单曲到专辑，从填词到作曲，再从录音到包装等等几乎所有有资格入围的提名。就在蔡依林歌迷完全有理由为偶像击掌相庆时，却会发现偏偏在“最佳国语女歌手”这个重要奖项提名上，蔡依林竟然“缺席”了。不知道该说是台湾金曲奖淘气好还是怨念好。这种将制作、创作、作品、创意全线肯定之余，却否定演唱的决定，怎么看都像是蔡依林的高级黑，潜台词就是专辑不错人不行。对此结果，不知道蔡依林是该悲还是喜？

其实，真正的音乐大赢家，反倒是徐佳莹。她的《寻人启事》专辑，除了获得“最佳作词人”、最佳作曲人和最佳编曲人三项创作类提名之外，也同时获得了“最佳年度单曲”、“最佳国语专辑”和“最佳国语女歌手”三项最重要个人奖项的提名。这六个提名可是招招都朝着台湾金曲奖命门去的，个个都代表获奖者在音乐层面最高的荣誉。而且，在本年度几位重量级女歌手如蔡依林、莫文蔚和张惠妹的比拼中，徐佳莹还是唯一一位同时入选以上三个个人奖项的女歌手，首度成为金曲歌后的未来，似乎有着明朗的趋向。

而另一位同时入围“最佳年度单曲”、“最佳国语专辑”和“最佳国语女男歌手”三个提名的男歌手，则是久违的歌神张学友。再加上同时入围的另一位香港歌神陈奕迅，两位跨时代的歌神，也极为难得的在台湾金曲奖中狭路相逢。即使如此，据本届台湾金曲奖伍思凯透露，张学友也是在最后时刻才击败周杰伦，最终得以入围这个提名。这个透露其实也是蛮“恶毒”的，这基本就是摆明了让新老两代天王的粉丝死掐么！

另一方面，作为华语乐坛的老行尊，张学友本身就已经成了一种行业指标，除非他宣布退出任何颁奖礼，要不然每一个音乐颁奖礼，还真不好意思对他的年度专辑视而不见。不过，除了1997年获得过“最佳国语男歌手”之外，张学友还没有第二次获得过这个奖项，不知道将近20年的本届台湾金曲奖，会不会圆梦？

不过，和女歌手争破头般争“最佳国语女歌手”相比，本届台湾金曲奖的“最佳国语男歌手”提名，确实显得有点弱。虽然也有陈奕迅、方大同这样的一线歌手竞争，但两位歌手的专辑，其实都不是事业路上的巅峰之作，在过去一年的华语乐坛上，也不如张惠妹和蔡依林的专辑，能够形成现象级的话题。至于韦礼安和杨培安入围这个奖项，则更感觉这个提名的星光不足。即使在音乐方面，两人去年的专辑，也没有压倒性的说服力，对比没有入围的李荣浩，都难言更为优秀。虽然不想否定评委在提名名单过程中的纠结和辛劳，但事实的结果，却和随机抽签没什么太大区别。

共有六张专辑入围了本届台湾金曲奖的“最佳国语专辑奖”提名，这也基本代表了目前华语流行音乐制作和创作的最高水准。这六张专辑有一个比较鲜明的特点，就是专辑都会结合概念和策划，从而向更适合自己风格的走向创作和制作。比如张学友《Wake Up Dreaming》在制作和录音上的发烧，在编曲上的高大上；陈奕迅《米。闪》以林俊杰和“火星电台”两组音乐人的VS；以及周杰伦十年如一日的词曲及编曲格式等等。六张专辑都没有特别让人眼前一亮的元素，也都没有明显的软肋。即使像周杰伦《哎哟，不错哦》这样新意欠奉的专辑，但由于经过多年的模式打磨，至少在各方面的平衡和成熟度上，依然要比其它一些华语专辑优秀。

至于入围提名的五首“最佳年度单曲奖”，像张学友的《用余生去爱》、张惠妹的《偏执面》和蔡依林的《Play我呸》，虽然确实是去年的年度金曲，但似乎都是品质层面的金曲。其特质更在于创作、演唱甚至制作层面，但却都非传唱意义上的金曲。相对来说，徐佳莹的《寻人启事》，倒是一首能够传唱的单曲。不过，相比去年欧美乐坛出现的像菲董的《Happy》、霉霉的《Shake It Off》，以及骚姆的《Stay With Me》这样品质和传唱两不误，尤其在流行性上达到神曲级别的作品，在今年的台湾金曲奖提名上，还是欠奉了。当然，仔细想一想，这也不是台湾金曲奖的错，大奖难为无金之曲，这确实不是一个华语乐坛金曲泛滥的时代。所以，也只能在相对金曲的大环境中，营造出一种金曲生辉的感觉。