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 周末结束的第33届香港电影金像奖，从里到外都有着一股不动声色的时代大变迁之感。《一代宗师》兵不血刃地拿下了12项大奖，这不仅超越了《甜蜜蜜》、《寒战》，成为金像奖有史以来横扫奖项的最大赢家，也在某种意义上为“香港电影”这几个字重新下了定义。

颁奖礼上出现一个不大引人注意的细节——刘嘉玲在红地毯环节和做版嘉宾颁奖时，隆重且繁复地更换了不同服装，从无打底的透视裤变成了酥胸半露的白色长裙。与之形成对比的是，当晚得了最佳女主角的章子怡，红毯和接受奖杯时都没有搞特意换服装这种事。

不是非要在年龄上投放注意力，而是这种对比实在太鲜明了，进而得出的结论和揭示的预兆则可以是——黄金一代即将挣扎地退去，而白金或者比黄金更加耀眼的一代，已经迫不及待如潮水逼近般势不可挡地淡定袭来。

刘嘉玲意味着的老一代港星，是在用力挽留什么吗?也许不是，他们只是在做一个标准的谢幕动作，或者用体面的方式在跟观众告别。而内地明星如章子怡这种明目张胆地一次次拿下港人最介意的最佳女主角奖项，也一再说明，所谓港片、港味等概念已经发生了变化。

现在已经无需再讨论什么是港片、港片应该具有哪些元素，以及港片何以消失了这种问题，反而我们更在意的是这种取代和更迭之际，都出现了哪些动人的一幕或者足以映衬出整个时代变化的景象。

王家卫不是也通过《一代宗师》发出感叹了吗，那不是一种武学或者辉煌消失了，而是一个时代发生了变化，所谓开宗立派之时总有一种残酷的消失要与之同时开始，曾经迷人和风情万种的经典模式，已经不再是新的环境、新的时代所需要的了。所以港片的没落，难道不也正是一种时代特征吗?难道不也是你们这些观众做出的选择吗?难道不也是应对商业环境做出的必然牺牲和奋勇前进之势吗?

今年金像奖上，如果按照评委的角度说，《一代宗师》就是最佳的代表，它在各个方向、各个细节上均获得了肯定，那么这部电影应该是金像奖一切标准的最佳代言人。可是这样一部电影不是什么港人港味意义上的标准品，它是一部“国际水准”和内地香港的合拍片，所谓“港片”都已经不是它所指向的和肩负的目标，不仅仅是制作团队伍来自于内地香港等地，它的发生地和事件流经之所也不再单指香港，它所代表的精神高度也不再是香港二字就可以涵盖的，从一开始，《一代宗师》走的就是合拍甚至国际化的道路，尽管这是一部最终要诉说香港精神已经不可挽回逝去的故事。还有比这让人们深感残酷的吗，用一种招摇的新的方式，来放大和再现沉寂的旧的事物消失。

再看看《僵尸》这种香港本土电影也一样，虽然借助了日本、美国文化元素，但致敬的方式和要追忆的内涵，都无疑是指向了港片里的某种高度和辉煌的一幕。“僵尸”成了过气的象征，此特型演员只能以自杀来离开这个已经不属于他的时代，这种不舍和绝望，是港片迷对之产生强大共鸣的原因之一。

到头来我们只能零星半点地看到《狂舞派》这样所谓的港味尚存的电影，甚至对于内地观众来说，绝大多数地区是没做这部电影公映的，这，难道不也是观众和市场的选择吗?如果你是香港的一名电影制作人，你愿意的你的作品受众基数是一千万，还是十四亿?这不是道简单的数学题，而是一个时代发生变化时所能感测到的不可抗拒之力。所谓坚守港味，也就是意味着小众和片面，那么也就不再能有奇迹票房之类的幻想，看重商业逻辑的香港人当然知道其中的分量;如果选择这几年已形成规模效应的“北上”，那么就要做加减法，卸掉内地人不熟悉的包袱，增加大中华地区通用的惯性和方式。看上去非常简单的选择题，但对身体力行的一代香港电影人来说，无疑是一种撕心裂肺般的改头换面。

对于我们这些看客来说，除了一边选择更有共鸣的港人北上之后的作品，一边谩骂港味尽失，还会额外地观赏这样一种时代变迁之时发生的戏剧性一幕。譬如，看港人如何裂变，以及看他们如何撕咬然后做出割舍选择，此时越不舍和残酷，也就让这些残忍的看客越感到动容。

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