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动作片要解决的根本冲突在于出手的理由，之前的矛盾冲突种种，国恨家仇，只是为了赋予出手那一刻的正义性与必然性。而成龙，作为这个电影类别最著名的代言人，他的人生，似乎全在他出手的理由中。

 

 

差不多是40年前的事情了。彼时，成龙刚刚出道，做的是“龙虎武师”。你可能不知道，李小龙的《精武门》里就有他，他演的是被李小龙暴揍的日本浪人，并且还做了片末被李小龙一脚踢飞的铃木先生的替身。

如是在香港影坛混了几年，快要灰心丧气去澳洲转行当厨师了，却来了好运气，签了“罗维影业公司”，认了罗维做干爹。罗维自负能捧红李小龙，当然也能成就其他人。不过，第一部戏，《新精武门》，失败;第二部，《少林木人巷》，再败;第三部是《剑花烟雨江南》，古龙小说改编，三败。

成龙一直都记得那个时候自己的失意——罗维带着他去见古龙，然而一见面，古龙就十分不悦，嫌成龙不好看。之后喝酒，古龙便借着醉意把实话说了出来，“我小说的男主角是写给狄龙、尔冬升拍的”。成龙被古龙看扁，却也只能忍气吞声，借故去洗手间大哭一场，出来后，继续笑容满面。

当然，成龙的确不是帅哥。所以他不可能是西门吹雪也不可能是小李飞刀，李连杰的角色也并不适合他——像方世玉、黄飞鸿，一边要风流倜傥的和关之琳、李嘉欣这样的大美女谈得了恋爱，一边和其他一些小美女搞点儿三边关系，一边，还得惦记着光大中华武术的重任，内斗得了清朝狗官，外惩得住东洋西洋人。

成龙有的只是一张喜剧脸，虽然他也演过“陈真”这位最赚票房的“爱国英雄”，但结果却是仆街。他的演艺之路，须得从小人物开始。

成龙第一部成功的电影是1978年的《蛇形刁手》，导演是刚从武师转行的袁和平。剧情极为简单，两派世代敌对，一派倾覆，长老逃出，不小心收了一个便宜徒弟(即成龙)，没想到该徒弟深具天赋，最后竟将本门武功发扬光大，还替自己师门报了仇。此片当年大火，轰动香港、日本、东南亚，全因袁和平为成龙设计的动作谐趣幽默，自此开创了功夫喜剧片潮流。那个时候成龙的电影背景时代通常是在民初，《蛇形刁手》是，《醉拳》是，还有《师弟出马》、《龙拳》、《A计划》等等。民初的故事似乎的确格外适合那个时候的成龙——如果再往前一点，长发飘飘的古装片成龙的外型吃不下来，打得太飘逸太唯美也发挥不了成龙的长项;往后一点，当代社会有了枪这样的大杀器，一个功夫少年能做些什么呢?所以还是民初的好，可以被赋予鱼龙混杂的架空，功夫正盛行，但却不至于有飞檐走壁的轻功。这刚好可以讲一个不那么起眼的小青年，如何一不小心学艺成功，一边拳拳到肉打得淋漓酣畅，一边让观众笑得前仰后翻。

在那个时候，他出手的理由极其简单，是因为擂台赛，是因为师门被灭，是因为江湖仇杀，或者不为了什么，有人宣战，那便就战。这是成龙的天真岁月，彼时观众何其容易被这些因素调动啊：比武、决斗、复仇、记忆、爱情、欺骗、背叛……而这些出手的理由，情仇或正邪式的传奇模式，要是换到当今，怎么可能打动任何一个看片量超过300部的观众?

而成龙最著名的系列片应该要算《警察故事》，这个系列前前后后拍了5部，从1985年拍到2004年，从成龙的30岁拍到50岁。从这个系列开始，成龙在形象上，告别民初的功夫小子，来到了当代社会。警察存在的意义是为了维护当代社会秩序，于是电影中的成龙拥有着出手绝对的正义性。

秩序、家国——这些，渐渐成为成龙之后所有电影出手的所有原因。正如他自己所说，“我拍每一部片子都是有原因的，都是有东西要讲的。比如《新宿事件》，我就是跟所有中国人讲，别移民，没有一个国家会比自己的国家更好。比如《神话》，有那句台词：没有人可以从别人的国家抢走人家的文物摆在自己国家的博物馆，说是帮人家保管，其实是想据为己有，这是可耻的行为。”

成龙的上一部电影是《十二生肖》。他演一个侠盗，最终将圆明园失落国宝追回，归还给祖国。剧中人物的台词，“不管你做什么职业，如果你对不起自己国家、朋友、孩子、家人、良心，你就永远抬不起头来”。而在最近的《天将雄师》里，成龙把一堆外国明星拉在一起，讲的却是一个中国人，如何以自己的世界观居中调停，叫古罗马人也被此感召，最终实现了世界和平的。他说这是自己不拍会“死不瞑目”的电影，“我不可能到处去发表我的讲话，我只能通过我的电影，跟大家说，打仗是多恐怖的事情、环保是多重要的事情”。

一个动作明星的雄心——为复仇而出手，为擂台而出手，终于走到，为国家而出手，为民族而出手，为和平而出手。30多年了，演民族英雄电影却仆街的憾事，如今成龙正变本加厉的弥补。 

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