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看上去，《五十度灰》是继《0的故事》之后，地球上最著名的SM相关小说——毫无疑问，《穿裘皮的维纳斯》并不是其对手。而就电影的影响来说，其知名度，也肯定超过了《午夜守门人》、《花与蛇》、《爱你九周半》、《苦月亮》等片，截止上个周末，全球票房已经超过5亿美元，对于R级电影来说，这个成绩已经是一个新纪录。

 

 

人们看上去对SM是如此兴趣盎然——否则讨论什么呢?如果没有这么一点点SM元素，本片就是一个纯粹的“霸道总裁爱上我”的故事，对，就是晋江每天有一万本在更新的那类小说。 有了SM的话，本片就更是一个“霸道总裁爱上我”的故事了：历经15任女友的霸道总裁，在看到女主角摔倒在自己办公室的那一瞬间，就觉得自己爱上她了。当她在他面前犯蠢的时候，他越发觉得自己一定要得到她。他给她准备了一份SM合约，她对于要不要签合约犹豫再三，而在这过程里，他多次违反自己“不签合约就不能上床”的规定，干柴烈火的与女主角进行了多次交媾。在某次男主角心情不好的时候，女主角提出要不要鞭打一顿我来舒缓一下心情?于是她就被恶狠狠抽了几下，然后她就倍感委屈，含泪离开了男主角。

不妨剧透一下，第二部里，男主角对失去了女主角感觉度日如年，立下誓言，“我要用所有的手段让你留在我手边”——这其中包括不再鞭打她。而女主角甚至可以有时候反客为主，当他感觉到她可能离开他的时候，他向她跪下，从S变成了M。他终于向她坦白了，为什么自己会有虐打棕色头发女孩的倾向：因为他那个吸毒的亲生母亲是棕色头发。因为女主角，他终于感觉到了爱与被爱的力量，于是，他就真正变得“正常”了。在之后的第三部里，两人结婚，女主角不想冠夫姓，他们因此吵架;去度假的时候，女主角想和其他人一样无上装，于是他们吵架;然后女主角怀孕了，他们又吵架了——因为怀孕会导致很长一段时间不能发生性关系，男主角无法容忍。至于SM?完全不需要了，一个充分感受到了爱和被爱的人，还需要SM吗?

SM被飞速的抛弃了。在《五十度灰》里，SM只是为了玛丽苏服务的——和众多总裁小说里“从来没有女人能让我有超过三天的兴趣”“从来没有为一个女人感觉到痛心”“我从来不带这些女人见我的父母”一样，《五十度灰》里，SM提供了“从来没有女人可以和我同床共枕”“我从来不在签合约之前就和一个女人上床”“没有我的同意，绝对不能接触我的身体”之类，一碰到女主角就如春雪遇见烈阳那样消失了的规则。SM不再是禁忌之地，反而是为了表现女主角的魅力，他的人生等到她来之后，就再无禁区。何况，她的光芒最终反过来普照了他，让他可以放下SM，身心健康，专心嘿咻不再虐恋。

想聊聊SM，只有趁这个时候了，谁都不知道下一个和SM相关的全球热点什么时候到来。60年前出版的《O的故事》当时何其轰动，但那是上世纪五十年代，精英分子的口味对普罗大众影响深远。而现在，普罗大众以自己的消费能力让自己的口味无可置辩——《小时代》之所以是消费时代的代表，不是因为片子里的名牌和买买买，而是人人都理直气壮的信奉“用钱投票”，时代亦追逐这些被消费最多的产品，认真的写出一篇又一篇论文，《从××××看营销的成功》《××××为什么这么红》《像××××一样取得成功》——以上，才是消费时代的象征。

所以，被21世纪消费时代的青年选择出来的畅销读物《五十度灰》怎么会像《O的故事》那样，对人类的三观进行真正的挑战呢?《O的故事》至今看来仍是那么黑暗——一个女人，没有名字，只有一个叫做O的代号，她被他的情人带到一个城堡里，和那个城堡里其他所有女人，成为男人们共享的性奴，以一切可能和突破人类极限的方式，为男性们提供性服务。之后，她又被他的情人转赠给另外一位男士，身上烙了另外一位男士的名字，一直到他厌倦她，允许她死去。

这本书如此黑暗，就连一贯放浪形骸的法国知识分子们也觉得承受不起。人们因为这本书分裂成了两派：一派认为这是对女性极端的侮辱，对女性价值的彻底贬损;另外一派，认为这本书鼓吹解放女性性欲，是一部绝对的进步之作。对于这本书作者的猜测也喧嚣尘上，他的性别?他的来历?他的生平?他的动机?这些都是理解这本小说的路径。必须理解这部小说，因为它一旦诞生，就成为全人类的命题：为什么痛苦能够带来快乐?为什么爱竟需要以疼痛、控制来表现?SM有没有底线，底线在哪里?

一直到多年后，作者87岁时，身份也得以披露——法国著名的文学批评家、翻译家，伽利玛出版社审稿委员会唯一女审稿人评委多米尼克·奥利。某种程度上，这本书可以说是她写给让·波朗的一封情书，他和她是同事，伽利玛出版社的主编，法国文学界和出版界的真正大人物，年龄足够做她的父亲。两人认识的时候，多米尼克30岁出头，离异，有一子。两人关系很快从友情变成爱情，但他无法为她离婚，因为他的妻子瘫痪在床，他必须终生对妻子负责。更何况，他情人也不止她一个，并且还在不停打量更多的女人。

“我能怎么办呢?我不会画画，也不会写诗，除了写字，还能做什么?我不年轻，不再美丽，有必要再寻找另外的武器了。”45岁的她决定为将近70岁的他写一本书——写一本书，给自己欣赏的人看，取悦他，获得欣赏，以至于让他无法离开她。在那些夜里，她回到家，忍受着偏头疼的折磨，躲开父母、儿子的视线，拿起一支墨黑的铅笔，故事从她笔端喷涌而出。让·波朗用“粗暴”这个词来形容这封情书，的确，通过这种方式，她不由分说的植入到他的生命，让他必须另眼相看，从而捕获他。一直到他末年，她都是他人生里重要的参与者，最终，他的孩子们让她来决定切断让·波朗的呼吸机，赐予他最后的死亡。

《O的故事》的序言是让·波朗写的，他写道，“女人沉默了几千年，因为谨慎，因为利益，可她们在自己的脑中都有一个爱的世界……但她们一直不说。好吧，这一切都结束了，她们要开口言说，她们在说。终于有一个女人承认了!” 这就是这本小说让人困惑所在。一名毋庸置疑的高知女性，为何写下了这样一本书?她表达的方式，和她的立场?她所描述的世界，究竟多让人害怕，又多让人想往?性与爱究竟有多少条小径，它们通往何方?

这不仅仅是对SM的一种关注，而是身体实践的高峰，是对于边界的探索，是人类的自我关注。在60年前，SM是对抗重复平庸生活的一种工具，色情文学被视为一种“抵抗的文学”，桑塔格在评论巴塔耶的作品时提到，“色情作品其实根本不是关于性的，而是关于死亡的”。但显然，现在的人们并不这么看这件事。60年前，《O的故事》里，O最后死去。而在二十一世纪，《五十度灰》里安娜幸福的活着，与被她拯救不再需要SM的总裁一起。 

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